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人形劇を芸術にまで高めた、モスクワ国立中央人形劇場演出家が、人形劇創造に賭けた自らの半生を語る、不朽の人形劇芸術論・人生論。
巻頭に貴重な舞台写真を多数収録。 |
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| 人形劇――私の生涯の仕事 |
| 【もくじ】より |
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| 第１章 芸術との最初の出会い |
| ・おとぎ話と歌 |
| ・鳩と魚 |
| ・いちばんたいせつなこと |
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| 第２章 鉛筆と絵筆 |
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| 第３章 舞台の道 |
| ・観客なしで |
| ・「虚栄の病菌」 |
| ・思いがけないできごと |
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| 第４章 役の前夜に |
| ・他人の家 |
| ・黒衣の役 |
| ・わるい動揺とわるい落ちつき |
| ・第二の半分 |
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| 第５章 役 |
| ・とざされた扉のまえまで |
| ・まわり道 |
| ・形象に生きること |
| ・初演の失敗 |
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| 第６章 人間の演劇の課業 |
| ・重大な警告 |
| ・三枚目 |
| ・見てくれ、私はこんなにすばらしい！ |
| ・見てくれ、私はこんなにひどいんだ！ |
| ・レーダー |
| ・「第二段呼吸」 |
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| 第７章 コントラプンクト |
| ・子どものおもちゃ |
| ・再発 |
| ・『さわがしい舞踊会のなかで』 |
| ・一座の誕生 |
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| 第８章 剽窃 |
| ・『風変わりな一夜』 |
| ・ほんものをさがして |
| ・プロフェショナルを訪ねて |
| ・失敗とその原因 |
| ・補遣 |
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| 第９章 アマチュアとして |
| ・人形はしゃべることをしたがらない |
| ・エフィーモフ夫婦 |
| ・利用されなかった幸運 |
| ・題材と主題 |
| ・主題と時間 |
| ・成功と理由 |
| ・観客−−友人、援助者 |
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| 第10章 外国で |
| ・おもちゃ屋で |
| ・スペイブル |
| ・人形とヴァイオリン |
| ・三本指 |
| ・時間でふるい残されたこと |
| ・書き加えねばないこと |
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続人形劇――私の生涯の仕事 |
| 【もくじ】より |
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| 第1章 劇場の誕生 |
| ・トヴェルスカーヤ街 |
| ・ながい会話 |
| ・みじかい会話 |
| ・劇場は組織された |
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| 第2章 歴史をくらべてみると |
| ・系図なしで |
| ・近親者たち |
| ・ペトルーシの衣裳替え |
| ・黒字決算 |
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| 第３章 初演までの道で |
| ・どこにも通じていない二つの道 |
| ・欠如している資源 |
| ・誕生は延期しなければならなくなった |
| ・やっと初演 |
| ・なぜ成功が？ |
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| 第４章 誤り、誤り、誤り |
| ・主題と形式の葛藤 |
| ・おとぎ話でもなく、実話でもなく |
| ・おもしろいが、ただそれだけ |
| ・模造 |
| ・いいと思っていた |
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| 第５章 人形とはどういうものか |
| ・ひとつの問題へのさまざまな回答 |
| ・あり得る出会いとあり得ない出会い |
| ・比喩 |
| ・では、人形とはどういうものか？ |
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| 第６章 誤りは清算しなければならない |
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| 第７章 慎重に−−子どもたちだ！ |
| ・年齢の法則と情報の法則 |
| ・正確なアドレス |
| ・わるい楽しみ |
| ・なにを？ だれに？ どのように？ |
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| 第８章 マリワンナとワヌィワヌィチのために |
| ・マリヤとは？ イワンとは？ |
| ・『桜の園』 |
| ・社会的事件か、たんなる演劇的時間か |
| ・自分自身への手紙 |
| ・数万回の上演 |
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| 第９章 「はじめに言葉ありき」 |
| ・エッフェルからの福音書を読む |
| ・二つの異稿 |
| ・題材の理論で |
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| 第10章 観客の言葉で |
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| 第11章 行動の場 |
| ・みじかい直線 |
| ・ながい直線 |
| ・日本の直線 |
| ・五本の直線 |
| ・身体的な行動の場の変換 |
| ・擬装された衝立 |
| ・円形に |
| ・表現上の行動の場の変換 |
| ・プリミティヴなファンタジー |
| ・前途をひらく発見 |
| ・俳優のことを忘れるな |
| ・おなじ円の上で、いろいろなことが |
| ・形象の必要が命じる |
| ・ほかにはなし得なかった |
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| 第12章 人間と人形 |
| ・庭で |
| ・「作者」が舞台に |
| ・「作者」−−友、そして、援助者 |
| ・劇場の名によって |
| ・語り手＝登場人物 |
| ・題材のなかに |
| ・共存できないものと有機的なもの |
| ・公開の手法 |
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| 第13章 人形のビオメハニカ |
| ・物体を蘇生すること |
| ・物体を変貌させること |
| ・手だて |
| ・物そのもの |
| ・私の子どものころの演劇 |
| ・串人形 |
| ・棒人形 |
| ・竜と獅子 |
| ・糸で |
| ・技術的に避けられないこと、創造的に欠かせないこと |
| ・ハト嬰ハのあいだ |
| ・手の変貌 |
| ・「ヒロイックな」ビオメハニカ |
| ・ほとんどひとつひとつの劇ごとに−−新しい人形の解剖学が |
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| 第14章 パートナーたち |
| ・そのひとはだれ？ 単一条件の真実 |
| ・ひとつの種、ひとつの族 |
| ・俳優たちとの出会いのまえに |
| ・俳優と人形 |
| ・「私」と「彼」 |
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| 第15章 ふたたび、記憶の日誌 |
| ・古巣で |
| ・巣立ちして、枝にとまって |
| ・マヤコーフスキイ広場の奇跡 |
| ・「空襲警報！」 |
| ・川船で |
| ・前線へ |
| ・イランで |
| ・私の息子 |
| ・戦争がおわる |
| ・ルーマニア、ブルガリヤ、ユーゴスラヴィアで |
| ・勝利 |
| ・戦後の最初の仕事 |
| ・ポーランドとチェコスロヴァキアで |
| ・ベルリン、ドレスデン、ライプチヒで |
| ・敵＝友 |
| ・インドで |
| ・ふたたびアメリカで |
| ・カナダで |
| ・のこっているページ |
| ・外国公演とはなにか |
| ・サドワヤ |
| ・サモチョーチナヤ街の奇蹟 |
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| 第16章 これまでの章となんの関係もないかのような章 |
| ・最初の喜び |
| ・主題と題材 |
| ・自分であることか、自分を表現することか |
| ・コントラプクト |
| ・ロマンはつづく |
| ・はえが顔を洗う |
| ・材料が作者を支配する |
| ・作者の立会い |
| ・かたち、言葉、音楽のドラマトゥルギー |
| ・人間の運命 |
| ・少年の手紙 |
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| 第17章 コーダ・トゥッティ |
