| ［特集］演劇批評の現在 |
| ［共同討議］ |
| 現代日本の演劇、舞台批評はどうあるべきか？ |
| 古後奈緒子+瀬戸宏+外岡尚美+貫成人+日比野啓+森山直人+本橋哲也（司会） |
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| ［AICT会員アンケート］ |
| 「演劇・舞台批評を考える上で、もっとも重要な批評書・論文は？」。 |
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| ［論考］ |
| 様式の記述としての演劇評論＝野田学 |
| アゴラとしての批評─蜷川演出『ペリクリーズ』にふれて─＝太田耕人 |
| 閉ざされた場を開くには─批評の可能性─＝新野守弘 |
| 舞踊の身体と舞踊批評の自律＝副島博彦 |
| 劇評家の仕事＝西堂行人 |
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| ［海外演劇人インタビュー］ |
| サイモン・マクバーニー コンプリシテ芸術監督 質問・翻訳＝野田学 |
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| ［劇評］ |
| 「ロンドンと東京、二つの『エレファント・バニッシュ』」＝松岡和子 |
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| ［クロスレビュー］ |
| 『オイル』NODA・MAP公演 |
| 「虐殺の記憶、物語の復讐」＝今村めぐみ |
| 「音の暗闇の記憶」＝みなもとごろう |
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| 『マッチ売りの少女』別役実＝作／坂手洋二＝演出 |
| 「戯曲は名作、だが演出不在─手塚とおるが演じていただけ」＝菅孝行 |
| 「別役劇の暴力と身体」＝小池美佐子 |
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| 『ホームバディ／カブール』文学座公演 |
| 「『ホームバディ／カブール』の難しさ」＝河合祥一郎 |
| 「餓えた魂を持つ女たち」＝林あまり |
| 「実力見せつけた舞台」＝木村隆 |
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| ［In the WORLD］ |
| ザルツブルク 糸繰り人形は文楽にあらず─東西演劇共演のジャン・ジュネ『屏風』＝岡田恒雄 |
| ウクライナ アンドリー・ゾルダックの実験演劇「ショーケース」＝七字英輔 |
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| ［劇評／書評］ |
強度と説得力─最近の舞台から＝ 立木あき子 |
| 演劇の「普遍性」への探求─。─MONO番外公演『チェーホフは笑いを教えてくれる』＝立花恵子 |
| 等身大の「女の一生」─『杉村春子─女優として、女として』（中丸美繪＝著）＝山中剛史 |
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| ［追悼］ |
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| ［報告］ |
| 「イラク攻撃と有事法制に反対する大阪演劇人の会」による「あきらめへん STOP THE WAR」集会＝市川明 |
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| 第7回シアターアーツ賞・発表 |
