| ［共同討議］ |
| 「現代日本の演劇、舞台批評はどうあるべきか？」 |
| ＝古後奈緒子＋瀬戸宏＋外岡尚美＋貫 成人＋日比野啓＋森山直人＋本橋哲也（司会） |
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| ［AICT会員アンケート］ |
| 「演劇・舞台批評を考える上で、もっとも重要な批評書・論文は？」。 |
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| ［論考］ |
| 様式の記述としての演劇評論＝野田 学 |
| アゴラとしての批評−−蜷川演出『ペリクリーズ』にふれて−−＝太田耕人 |
| 閉ざされた場を開くには−−批評の可能性−−＝新野守弘 |
| 舞踊の身体と舞踊批評の自律＝副島博彦 |
| 劇評家の仕事＝西堂行人 |
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| ［海外演劇人インタビュー］ |
| サイモン・マクバーニー（コンプリシテ芸術監督） 質問・翻訳＝野田 学 |
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| 劇評 |
| 「ロンドンと東京、二つの『エレファント・バニッシュ』」＝松岡和子 |
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| ［クロスレビュー］ |
| NODA・MAP公演『オイル』 |
| 「虐殺の記憶、物語の復讐」＝今村めぐみ |
| 「音の暗闇の記憶」＝みなもとごろう |
| 『マッチ売りの少女』別役実＝作／坂手洋二＝演出 |
| 「戯曲は名作、だが演出不在−−手塚とおるが演じていただけ」＝菅 孝行 |
| 「別役劇の暴力と身体」＝小池美佐子 |
| 文学座公演『ホームバディ／カブール』 |
| 「『ホームバディ／カブール』の難しさ」＝河合祥一郎 |
| 「餓えた魂を持つ女たち」＝林あまり |
| 「実力見せつけた舞台」＝木村 隆 |
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| ［In the WORLD］ |
| ザルツブルク 糸繰り人形は文楽にあらず−−東西演劇共演のジャン・ジュネ『屏風』＝岡田恒雄 |
| ウクライナ アンドリー・ゾルダックの実験演劇「ショーケース」＝七字英輔 |
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| ［劇評／書評］ |
| 強度と説得力−−最近の舞台から＝立木■子 |
| 演劇の「普遍性」への探求−−。−−ＭＯＮＯ番外公演『チェーホフは笑いを教えてくれる』＝立花恵子 |
| 等身大の「女の一生」−−『杉村春子−−女優として、女として』 中丸美繪著＝山中剛史 |
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| ［追悼］ |
| 野村喬さん−−＝山本健一 |
| 森秀男さん−−＝石澤修二 |
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| ［報告］ |
| 「イラク攻撃と有事法制に反対する大阪演劇人の会」による「あきらめへん STOP THE WAR」集会＝市川明 |
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| 第７回シアターアーツ賞発表 |
