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| ［発表］劇評家が選ぶ2024 ベストステージ |
| 2024年AICT会員アンケート |
| 2024年度の演劇各賞受賞一覧 |
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［2024年の現代演劇］
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| 2024年現代演劇、点描＝山口宏子 |
| ［2024年のダンス］ |
| 世界を変えるために／世界を守るために＝坂口勝彦 |
| ［2024年の2・5次元］ |
人気漫画・アニメ『【推しの子】』 現代演劇の手法踏まえ舞台化
＝中西理 |
| ［2024年の関西演劇］ |
| 実験する身体の系譜─松本雄吉と石原菜々子と金子仁司＝岡田蕗子 |
| ［2024年の関西演劇］ |
| わからなさせませんなさい（？）〜関西の舞台管見2024年＝上念省三 |
| ［2024年の歌舞伎］ |
| 2024年の歌舞伎界＝児玉竜一 |
| ［2024年の能狂言］ |
| 2024年の能と狂言─次世代への継承＝小田幸子 |
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| ［特集1 正しさの行方］ |
| 正しさの行方 AICT会員アンケート |
| 「正しさ」の行方─弔いきれない過去と読めない未来をめぐる五本の舞台＝野田学 |
ヘンリック・イプセン作『人民の敵』における「正しさ」の行方
─二つの異なる現代演出をめぐって＝三井武人 |
アダプテーションの「正しさ」
─村上春樹原作『品川猿の告白』を反証として＝藤城孝輔 |
| 演劇的関係としての場所づくり─ＹＡＵの試みを考える＝宮下寛司 |
| 観客は演劇のステークホルダーになり得るのか＝荻野達也 |
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| ［報告］ |
| 国際演劇評論家協会［AICT］日本センター 2024年の活動 |
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| 《思考の種まき講座 37》 |
| 演劇と（越境）文化─ギュンター・ヘーグ氏（『越境文化演劇』著者）が語る |
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| 「シアター・クリティック・ナウ２０２４」を終えて |
| 第30回AICT演劇評論賞選考過程 |
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| ［特集2 劇場を考える］ |
| 築地小劇場100年とは何だったのか〜戦間期の欧州と日本から〜＝濱田元子 |
| 国立劇場の空白10年か 共有されない伝統芸能の危機＝飯塚友子 |
| 2024年帝国劇場クロージングライナップに観るエンターテインメントの現在地＝橘涼香 |
| 再び提起された伊丹アイホール廃止問題＝瀬戸宏 |
| 演劇の〈場〉の終幕と舞台映像の全国巡回上映が問うもの＝鳩羽風子 |
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| 唐十郎─異端にして正統＝西堂行人 |
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| 第29回 シアターアーツ賞 選考経過と選評 |
| ［第29回シアターアーツ賞佳作］ |
| 弁慶の足─十三代目市川團十郎白猿はなぜ左足を上げたのか＝池田政之 |
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| 第30回シアターアーツ賞原稿募集 |
| バックナンバー紹介 |
| Web『シアターアーツ』紹介 |
| 執筆者一覧 |
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編集後記
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