| ［インタビュー］ |
| ヤン・ファーブルとの対話 |
| 聞き手＝リュック・ファン・デン・ドリス 翻訳＝高橋信良 |
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| ［上演テクスト］ |
| 寛容のオルギア |
| ヤン・ファーブル＆パフォーマーズ 翻訳 ＝小山さち子 |
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| 第14回AICT演劇評論賞／第13回シアターアーツ賞・発表 |
| ［報告］ |
| ポーランドの「巨匠」、そしてあまりにも多彩な「新進」─2009年ヨーロッパ演劇賞と演劇的新現実賞＝野田学 |
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| ［評論］ |
| 記憶のなかの歴史と身体─フェスティバル・トーキョーをめぐって＝高橋宏幸 |
| 「ドイツ・ダンス計画」をめぐって＝副島博彦 |
| ジェローム・ベルと私─『ピチェ・クランチェンと私』におけるインターカルチュラリズム＝中島那奈子 |
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| ［インタビュー］ |
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| ［座談会］ |
| 身体表現の社会性 |
| 高嶺格+手塚夏子+山下残+古後奈緒子+武藤大祐 |
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| ［連載］ |
| 舞台時評 芝居は剣よりも強し＝山口宏子 |
| 演劇時評 父の責任＝谷岡健彦 |
| 批評のフロンティア 5ヨーロッパ演劇賞で考えたこと＝西堂行人 |
| オールラウンド★観劇日誌 5＝江森盛夫 |
| 演劇現場の取材帳 13＝河野孝 |
| 書評 『上方演芸大全』（大阪府立上方演芸資料館〈ワッハ上方〉＝編）評者＝市川明 |
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| ［劇評］ |
| 舞台から遠く離れて 宮本亜門演出『三文オペラ』を考える＝嶋田直哉 |
| キャノンを翻案するということ 日生劇場『赤い城黒い砂』＝吉田季実子 |
| 規定された権力のなかで マレビトの会『声紋都市──父への手紙』＝藤原央登 |
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| 「グロトフスキー〈以前〉〈以後〉」シンポジウム発表原稿（英文） |
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