| 【インタビュー】 |
| ヤン・ファーブルとの対話 |
| 聞き手＝リュック・ファン・デン・ドリス／翻訳＝高橋信良 |
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| 【上演テクスト】 |
| 寛容のオルギア |
| ヤン・ファーブル＆パフォーマーズ／翻訳 ＝小山さち子 |
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| 【発表】 |
| 第14回ＡＩＣＴ演劇評論賞／第13回シアターアーツ賞 |
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| 【報告】 |
| ポーランドの「巨匠」、そしてあまりにも多彩な「新進」−−二〇〇九年ヨーロッパ演劇賞と演劇的新現実賞＝野田学 |
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| 【批評のフロンティア５】 |
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| 【評論】 |
| 記憶のなかの歴史と身体−−フェスティバル・トーキョーをめぐって＝高橋宏幸 |
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| 【インタビュー】 |
| 佐藤信（「座・高円寺」芸術監督）インタビュー 聞き手＝河野孝 |
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| 【評論】 |
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| 【座談会】 |
| 身体表現の社会性 |
| ＝高嶺 格／手塚夏子／山下 残／古後奈緒子／武藤大祐 |
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| 【評論】 |
| ジェローム・ベルと私−−『ピチェ・クランチェンと私』におけるインターカルチュラリズム＝中島那奈子 |
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【時評】 |
| 舞台時評 芝居は剣よりも強し＝山口宏子 |
| 演劇時評 父の責任＝谷岡健彦 |
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【劇評】 |
| 舞台から遠く離れて 宮本亜門演出『三文オペラ』を考える＝嶋田直哉 |
| キャノンを翻案するということ 日生劇場『赤い城黒い砂』＝吉田季実子 |
| 規定された権力のなかで マレビトの会『声紋都市−−父への手紙』＝藤原央登 |
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【連載】 |
| オールラウンド★観劇日誌５＝江森盛夫 |
| 演劇現場の取材帳13＝河野孝 |
| ［書評］大阪府立上方演芸資料館〈ワッハ上方〉 編 『上方演芸大全』評者＝市川明 |
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【「グロトフスキー〈以前〉〈以後〉」シンポジウム発表原稿（英文）】 |
| 身体から考える−−グロトフスキと日本演劇＝西堂行人 |
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