| ［クロスレビュー］ |
| 『わたしは血』 |
| 血の考察─『わたしは血』を観て＝穴澤万里子 |
| 想像力を挑発する─『『わたしは血』における残酷なイメージ ＝高橋信良 |
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| ［論考］ |
| 21世紀の「前衛」とは何か ＝西堂行人 |
| ロシアにおける古典劇の演出＝安達紀子 |
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| ［国際演劇評論家協会50周年特別総会発表原稿］ |
| 小泉政権下の日本演劇におけるへなちょこな身体＝野田学 |
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| ［劇評］ |
| 笑いと活力と陰影に富むシングの劇世界─ドルイド・シアター・カンパニー初来日公演『西の国のプレイボーイ』＝扇田昭彦 |
| 『レインボーズ・エンド』、そして楽天団のオーストラリア演劇＝林あまり |
| それでも地球は、廻り続ける─密やかに浮上したイメージの氾濫─OM-２／黄色舞伎團『ハムレットマシーン』＝ 原田広美 |
| 身をもって知ること─『これがぜんぶエイプリルフールだったなら、とナンシーは』＝水牛健太郎 |
| 帯のように長く、襷のように軽く─『犬は鎖につなぐべからず』をめぐって＝林カヲル |
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| 第12回AICT演劇評論賞・発表 |
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| ［連載］ |
| 劇現場からの発言 5他者との出会い─真の演劇人を育てるために＝流山児祥 |
| 世界の演劇から 8ドイツ 血糊にまみれて＝新野守広 |
| 古典と現代のあいだ 5ホラーとしての能─現代能楽集I『AOI/KOMACHI』再演＝小田幸子 |
| 舞台時評 13啓蒙と野蛮2＝高橋宏幸 |
| 小劇場の現在 オルタナティブの可能性13＝江森盛夫 |
| 演劇現場の取材帳 5＝河野孝 |
| 書評 『ラカンで読む寺山修司の世界』(野島直子＝著/トランスビュー刊)＝内野儀 |
| 批評の批評 11「内部性」のダンス／破綻の魅力＝新野守広 |
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| ［小特集］ヤン・ロワース |
| 論考 |
| Detachement （乖離、隔たり） ─ヤン・ロワースの舞台における演技についてハンス＝ティース・レーマン 翻訳＝谷田尚子 |
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| ［上演テクスト］ |
| イザベラの部屋 |
| テクスト＝ヤン・ロワース 翻訳＝目黒条 |
| インタビュー |
ヤン・ロワース テクストの裏にあるテクストを探る─思考する演技 取材・構成・文＝ 立木あき子 |
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